巨然，生卒年不详，钟陵（今江西南昌）人，一说江宁（江苏南京）人。五代至北宋初画家，僧人。早年在江宁（今南京）开元寺出家。南唐降宋后到汴京（今河南开封），居于开宝寺。淳化（990-995年）年间，他在学士院北壁画烟岚晓景，受到士大夫称许。

擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称“董巨”，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等画作传世。

巨然 溪山兰若图

巨然的山水画师法董源，其笔墨、皴法以及淡雅、温润的艺术风格和董源的山水画非常相似，具有明显的董家风格。巨然山水画另一个特点就是，喜爱于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气宜人，这和董源山水画的表现内容也很相似。但是，巨然的山水画也有他自己的独特与创新之处。

巨然山水画受北方自然山水的影响，同时，也受到过北方山水画的影响，据说巨然到汴京以后，为了谋求在北方的发展，他临摹过北方山水画家的画，受到过北方山水画的一些影响。巨然构图上以高山大岭、重峦叠嶂、复佛层崖为其特色，这和董源的平远山水构图的区别很大。巨然的点法也很有特点，他喜爱用鲜明、疏朗的大墨点点山石，长披麻皴比董源的皴法要粗而密，其笔法更加老辣。总的来看，巨然的山水画融合了南北山水画的艺术精华，在某些方面超越了董源，他在山水画技法等方面也有了进一步的提高。

巨然 秋山图

巨然的山水画存世较多，根据北宋《宣和画谱》的著录来看，就有130多件。现存巨然的山水画全无名款，因为，北宋以前的绘画几乎全不署款。巨然的山水画师法董源，又受到北方山水画派的重大影响，因此，他的山水画兼有董源江南山水画派与荆、关北方山水画派的艺术精华。他把南方山水画的笔墨和北方山水画的构图很好地结合起来，创作出他自己独特的山水画风格。米芾在《画史》中评论巨然的山水画“岚气清润，布景得天真多”，“巨然明润郁葱，最有爽气，矾头太多”。《图画见闻志》评他的山水画“笔墨秀润，善为烟岚气象，山川高旷之景”。巨然的山水画风格对南北二宗的山水画发展都产生了深远的影响。巨然山水画的代表作品有《秋山问道图》《万壑松风图》《山居图》《层崖丛树图》等。

巨然 秋山问道图

《秋山问道图》纵156.2厘米，横77.2厘米，绢本水墨，现藏台北故宫博物院。此画是巨然最为重要的代表作品之一。画中的山是由层层形状圆浑的山峦组合而成，从下向上蜿蜒而上，山上矾头很多。山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，有“秋山问道”之意。山是典型的江南丘陵，显得非常圆浑，绝无强硬之感。这和荆浩、关同等北方山水画家的山有很大的区别。山石采用长、短披麻皴法，多次皴擦以后，在用淡墨烘染，山石凹处皴笔较多，墨色稍重。凸出皴笔相对层次少，较为虚淡。山石之上以浓墨、焦墨点苔，显现出江南山水之湿润郁秀的特点。此画用笔以柔为主，笔性温和，不装巧趣。这是南宗文人山水画的重要特点。这就是董源、巨然所创立的南宗山水画“淡墨轻岚”的江南山水的。巨然的山水画与董源山水画相比，构图受到了北方山水画家和北方自然山水的影响，其笔墨比董源粗放，他的长披麻皴粗而密，笔法更加老辣、率意，他最善以粗重的浓墨点苔，更显江南山水植被茂盛。巨然身为一个僧人山水画家，佛教空寂的思想在他的画中表现出来，他的画更加具有禅意。这与董源山水画中热闹的场景有很大的区别。

巨然 万壑松风图

《万壑松风图》是巨然另一幅重要的山水画代表作品，绢本，墨笔，纵： 200.7厘米，横： 70.5厘米。 这幅画表现的是江南的景色，此画构图和《秋山问道图》基本上相似，属于同一种法则。 群山从画的右下角蜿蜒向上，直冲云霄，左边山峦和右边的群山形成呼应之势。 中间山脊之上是一片片浓密的松林，层层松树随风摇曳，似乎观者能够听到阵阵松涛之声，给人以身临其境之感。 山峦之上矾头众多，这是巨然山水画的一大特点。 山间云雾缭绕，远山较为虚淡，使得画面更具意境。 山瀑下有一水磨磨坊，溪上一木桥横架其上，溪水从两山之间缓缓地流出，时人如闻其声。 前景和远处有两三处农家房舍，右边群山脚下有一山路曲折转向山中。 画中一隐者和一红衣女子点缀其间，表现出一种寂静、荒寒的意境。 此画以江南的层层山峦组成，没有特别高大雄奇的山峰，山体圆浑，以披麻皴法皴擦而成，山上以浓墨破笔点苔，使画面显得更加苍茫。 近景、中景、远景三个层次比较明确。 整个山峦笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅、温润的艺术效果。 画中屋宇，运用了界画的手法。 画中的树木树干勾写后，树叶或点、或勾、或枯枝，技法极其丰富，墨色皆是前浓后淡，层次分明。 从这幅画的笔墨分析来看，此画应当是巨然后期的山水画作品。

巨然 万壑松风图 局部

巨然 万壑松风图 局部

巨然作为一位僧人山水画家在山水画上取得了巨大的艺术成就，他师法董源，后来又受到北方山水画派和北方自然山水的影响，其画风具有北方山水画的浑厚和南方山水画的温润、秀美特点。由于他在山水画上取得了巨大的艺术成就，所以，他在山水画史上具有很高的地位。北宋沈括评论说，“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体”，后世把他二人以“董巨”并称，他与董源实为南方山水画派之祖。巨然、董源、荆浩、关同又被称为五代时期“四大山水画家”。他的地位和影响可想而知。北宋以来的山水画家大都师法过巨然的山水画，巨然的山水画对南北二宗的山水画家都产生了非常深远的影响。巨然在山水画上的影响是巨大的，评论认为“前之荆、关，后之董、巨，辟六法之门庭，启后学之茅聩，皆此四人”。五代以后的南北山水画派皆受到这四家的影响，他们山水画风格都是从这四家的山水画变化而出。“元四家”“明四家”都受到过巨然山水画的巨大影响，明代的董其昌在“南北宗论”里对巨然更是十分推崇，“董巨”成为了山水画正宗的代名词。清代的山水画完全是“董巨”一派的天下，“四王”山水更是强调不离“董巨遗规”，“与古人同鼻孔出气”。可见，巨然山水画的影响是非常深远的。

巨然 雪图

巨然的山水画在师法董源的基础上，并师法于自然山水，创作出一种独特的山水画风格，并受到佛教思想的重大影响，画中表现出一种寂静的意境，充满了禅意，这对后世的文人画产生了很大的影响。