从本次拍卖看，二三线艺术家作品成交不错，藏家对价格高的作品已经很保守，眼睛变得很尖很挑剔，如果不是特别精的作品，藏家还是会收手的，大概也可以解释纽约拍的不是特别好的原因。这说明家整体素质在提高，大环境不景气只会让家变得更谨慎。如果买不到一线艺术家特别好的作品，他们宁可转向二三线的作品或者日本、东南亚的作品。

　　香港地缘优势凸显

　　杨心一表示，虽然以往公认中国当代艺术重要购买动力一直是在欧美，纽约作为世界上最重要的艺术中心，也成为中国当代艺术价格标杆，纽约苏富比拍卖结果平淡引发中国当代艺术泡沫化的争论。但这次香港佳士得拍卖表现上佳，这传递出几个信息，从去年开始，很多国内外的拍卖公司就把重心转到香港，在佳士得或苏富比进行拍卖期间，其他公司专门赴港进行预展甚至拍卖，比如北京保利公司、中国台湾的一些拍卖公司等。也有越来越多的艺术博览会登陆香港，香港已经开始被塑造成一个当代艺术的“嘉年华”。香港本身在拍卖和艺术机制上的完善吸引着全亚洲的买家，这次佳士得拍卖场上来自两岸三地的人特别多，无论是救场还是淘金，或者对佳士得这次有点决一死战感觉的拍卖感到好奇的原因，总之大量炒家、藏家齐聚香港。

　　据杨心一观察，这次拍卖竞标或成交的以台湾买家居多，台湾买家成了亚洲卖场的主要客户。他认为这也恰好解释了以嘉德为代表的内地公司业绩不是特别好的原因，对台湾买家来说，专门为一个拍卖来北京太远，相比之下香港的地域优势更加明显。

　　资金转向亚洲当代艺术

　　这次拍卖中，另一个突出特点是日本、韩国及东南亚国家艺术家作品价格上升速度非常明显，此次拍卖会打破近50项画家世界拍卖纪录，当中包括29项日本画家世界纪录、10项韩国及10项印度画家世界纪录、5项中国画家世界纪录及1项台湾画家世界纪录。

　　杨心一认为亚洲当代艺术的市场已经开始崛起，最近很多交易商和画廊在投资日本、韩国、东南亚作品。投资板块移动代表资金的移转，当中国当代艺术品价格达到几百上千万时，实际没有更多的市场空间了，资金的趋利本性决定，把资金拿去投资价格相对还不那么高的艺术品是很自然的趋势，有越来越多的藏家到印度尼西亚、越南、柬埔寨等国家收购作品。日本在上世纪90年代后艺术品市场价值一直被严重低估，但它与国际接轨程度相当高，这样在完善技巧背景下产生的日本作品必然吸引投资者。而东南亚作为全球人口密集区域，其后劲也被看好。加之这些地区作品价格便宜，也是吸引买家的重要原因。

　　但要注意的是要真正了解这些艺术家，日本价值是由日本的艺术机制和体制所指定的，华人买家能否参与进去是很大的问题。如果华人买家的参与只是把价格抬上去了，但无法参与这些艺术家的学术推广，那么这个市场还是危险的。