张大千《春江钓艇》

镜心 设色纸本 27×48 cm

【题识】付与沛女。爰翁。
【印文】大千
【说明】上款『沛儿』为张大千先生五女张心沛，名满，为张大千与二太太黄凝素所生之女。早年曾被过继给李秋君。1949年，大千先生离开大陆时，在所有子女中唯独选择了将她带在身边。心沛得以长年陪伴在大千先生身边。大千先生居住在巴西摩诘市时将她许配给祖籍同是四川的当地华侨李先觉，后长年居于巴西。

「付予沛女，爰翁。」可知，这是大千送给张心沛的作品。张心沛为张大千与二太太黄凝素所生之女。早年曾被过继给李秋君。1949年，大千先生离开大陆时，在所有子女中唯独选择了将她带在身边。心沛得以长年陪伴在大千先生身边。大千先生居住在巴西摩诘市时将她许配给祖籍同是四川的当地华侨李先觉，后长年居于巴西。大千山水，一般多以明丽风光为主，然而此幅的色调却深沈阴暗，可能大千自觉地要拓宽他的表现手法，画出别有情味的意境。全图云雾氤氲，彩墨相融而气势雄伟。张大千的泼墨泼彩技法主要形成于20世纪50年代中期直至1983年去世为止，前后延续了将近30年的创作时间。从这种技法的发展轨迹来看，至70、80年代，其手法愈加粗放，色彩愈加大胆，但抽象与具象的融合更加自然，整体布局和色彩搭配也更加和谐，潇洒恣肆中孕育着成熟和凝练，豪放和张扬中隐含着沈静和内敛。此图当为代表大千晚年泼彩画的一幅佳作。画中右上侧有一片重彩与浓墨相融合，再以淡墨衔接，随着水墨和色彩的流动晕开，形成山峦峻厚、云雾蒸腾的效果；左下侧空白处画出一叶扁舟，两人坐在舟上。整幅构图虽简单，但抽象与具象结合巧妙，色彩与水墨自然地晕为一气，毫无生拼硬凑的痕迹，色块的转折衔接处了无痕迹。

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