明成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。明成化朝（公元1465—1487年，明宪宗朱见深年号）历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期。

成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

成化青花瓷器鉴定方法技巧如下

1，胎釉

胎质洁白细腻,瓷化程度好,多薄胎,修胎规整,胎体普遍偏轻,有的近似于脱胎,半透明度很高,迎光透视胎体呈淡淡的肉红色,圈足较直。釉有两种,一种是白中泛青,另一种是洁白釉,前者居多,多数釉色呈淡淡的湖水青,釉面细润,给人一种温润如玉的质感,如脂似乳。釉中有密集的细小气泡,圈足的底部。轴面不平整往往有波浪状,个别盘子的底心下塌。典型明代特征,器物底部有釉底与砂底两种,小件器物多是釉底,有的细砂底盘子,底呈“糊米粑”状,人们习惯上称为成化“糊米底”,用手抚摸十分光滑。

2：青料

成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。

3：绘画技法

纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣” 的说法。成化青花以淡雅着称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

4：火石红

现代做火石很容易，现代的仿品关于火石红早就攻克了，不过就是胎和釉都不要让它干，就到窑里面烧制，烧了以后，任何的胎和釉里面都会含铁，铁跑出来，在釉上面又跑不出去，只有在胎和釉交接的地方跑出来，形成一圈火石红。不过真的火石红是深浅不一致，粗细不一致，而现代仿的火石红深浅和粗细都是一致的。”

5：釉色

“三釉一色”。意思是说一个器物，比如说一个碗，碗里的釉和碗外的釉和碗底的釉是一种颜色的叫“三釉一色”。但如果三釉不一色的话，这件东西也可能是成化的。但如果是“三釉一色”就一定是成化的，在其他时代是没有的。

6：款识

成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。有"大明成化年制"六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。"大明成化年制"六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。"大明成化年制"六字楷书横款，大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐，上写"天"字款，无圈框，俗称"天字罐"。陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀:"大"字尖圆头非高，"成"字撇硬直倒腰，"化"字人匕平微头，"制"字衣横少越刀，"明"日窄平年应悟，"成"字三点头肩腰。

由于成化青花本身存世少，市场价值高，故市场上历来赝品满地。鉴假容易鉴真难。老林认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。