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《对景成三人》女性艺术展在马奈草地美术馆开幕

时间:2016-03-09 12:26 来源:中国书画网 作者:中国书画网 点击:

《对景成三人》女性艺术展在马奈草地美术馆开幕

2016年03月09日

开幕式现场(左起):葛秀支、王端廷、贾方舟、罗敏、陈曦、陶咏白、闫平、徐虹、金锡顺、杨卫

开幕式现场(左起):葛秀支、王端廷、贾方舟、罗敏、陈曦、陶咏白、闫平、徐虹、金锡顺、杨卫
 

  2016年3月8日下午4点半,由著名策展人批评家杨卫策划的“对景成三人----女性艺术研究展”在北京马奈草地美术馆开幕,参展艺术家分别是闫平、罗敏、陈曦,展览将持续至3月20日。当天下午2点半举办了相关研讨会,杨卫、陶咏白、贾方舟、徐虹、王端廷等批评家参加了研讨会。

研讨会现场 (3)

研讨会现场
 

  杨卫:女性艺术的丰富性更能够折射出当代艺术的多元景观

  近年来,随着女性主义思潮的兴起,关于女性艺术的专题展也越来越多。这表明当代艺术已植根于问题意识中,创作也好,展览也罢,文化针对性都越来越强了。但是,由于许多群展规模太大,以集体方式掩盖了个体的呈现,而有的个展,又太强调个人叙事与个案研究,使得艺术家和艺术家之间,缺乏应有的对话与比较。所以,往往让观众忽略了女性艺术的内在层次。事实上,女性艺术也有着丰富的内涵,不仅艺术风格,因人的性格、趣味、学识和眼界等因素不同,而大相径庭,甚至艺术追求,也因不同的身处环境与身份意识,而天差地别。故此,对女性艺术家的比较性研究,就显得十分必要。因为这不仅可以让我们看到女性艺术的丰富性,更能够以此折射出当代艺术的多元景观。

左起:罗敏、闫平、陈曦

参展艺术家(左起):罗敏、闫平、陈曦
 

  正是基于以上原因,杨卫在策划这个由马奈草地美术馆举办的女性艺术展中,只邀请了闫平、罗敏和陈曦三位艺术家参展,并以“对景成三人”来命名这个展览。之所以选择她们三位,杨卫表示,当然首先还是因为她们的艺术成就,不仅都是女性艺术的代表人物,也在中国当代艺术界各领风骚;其次是三位艺术家组合,可以多出一个维度,形成对话的张力。孔子说过“三人行必有我师”。可见三个人互动,能够踫撞出更多的火花。事实上,罗敏也好,陈曦也罢,抑或是闫平,虽然都是女性艺术的佼佼者,但无论是性格还是画风,却都各有不同。比如闫平就比较率性,这使她作画时更偏重感觉,往往是有个基本构思之后,便随心而走。所以,闫平的作品与她的心绪密切相关,无不渗透着饱满的热情与灵性的活力。而陈曦的性格,似乎也有点接近闫平,属于直爽型,对问题喜欢单刀直入。所以,她从不掩饰自己的内心,也能够敏感到时代的变化,作品既关联着时代精神,同时又关涉到个人命运,带有强烈的人文主义色彩。相比而言,有过军人背景的罗敏,反倒要略显文静一些。这种较为含蓄的性格,使罗敏的作品,虽然大都充满了表现的意味,甚至许多是以军人为题材,但总给人一种疏离感,往往通过象征性的塑造将我们引向画外,带给我们一些形而上的联想……

都在云上   180x200cm  2015年

闫平《都在云上》  180x200cm 2015年
 

  陶咏白:独创、个人的充分发挥才有艺术价值

  陶咏白认为,“三个女人一台戏”,这个戏唱得特别漂亮。在一台戏里面,以美学的品味或者美学的标准是很出色的、高标准的。闫平的作品,单纯当中的一种丰厚,所以她的画在艺术领域上,尤其是她给了我们一种色彩的广度,什么叫油画?油画就是闫平的色彩的感染力。

  陈曦是非常重视社会艺术的画家,她的画特别大气、特别宏观,她的语言很特别,完全是一种很观念的、有厚度、有深刻思想的东西在里面,她的艺术语言得到了很大的提升。

  罗敏是军旅画家出身,可是她的画跟所有军旅画家的画都不一样。军旅画家始终保持一种很个性的、单纯的艺术,是不容易的,她要为政治服务。罗敏的画很质朴,是她心理的一种说法,但她把所有的东西都画得有生命、有意思,画得灵巧。

  所以这三个画家各有各的特点,都形成了自己独特的语言风格,这就是有价值的。艺术的价值在于独创,一看就是闫平,一看就是罗敏,一看就是陈曦,这就是她的成功,这就是我们艺术所追求的。

  心理不能决定艺术的价值,独创、个人的充分发挥才有艺术价值,这三个女画家,她们都走出了心理的“误区”。但是我们就要充分发挥自己的艺术个性,才能成为一个真正的艺术家。

《飞行》230x145cm  布面油画  2015年

陈曦《飞行》230x145cm 布面油画 2015年
 

  徐虹:她们在深入文化的各个角度里起到了先锋的作用

  徐虹从艺术史的角度对三位女艺术家做了评论。三位艺术家的作品,还是在中国当下的文化语境里面生成的,所以她们必然带着中国的社会以及当今的文化,必然会提出问题,她们把这个问题怎么通过她们的艺术去体现和解决,这就是作为一个女性艺术家的身份,带着她们的经验和对美术史、对文化、对社会和历史的理解来解答这个问题的。

  从艺术的技术和手段上来说,这三位艺术家都属于是已经经过了沉淀,被美术界的绝大部分的人士所认同,而且在展览和谱录上都有她们的名字,而且要谈到中国现当代艺术,都应该记住她们,这一步是很不容易的。

  总体来说,这三位艺术家最大的优点,除了技术上没有多少问题,而她们在文化上、在表现上以及她们在深入文化的各个角度里面,起到了先锋的作用。这种先锋和人的精神有关,和心灵有关,也和我们人类寻找最细腻的、最敏感的、还没有被发现的、隐藏的、在最不被人所重视的这些理解角落里,表现出来给我们大家看。

盆景系列No.5++布面油画40x30cm+2014年

罗敏《盆景系列No.5》布面油画 40x30cm 2014年
 

  贾方舟:三位女性艺术家的作品差异很大

  贾方舟认为三位女性艺术家的作品差异非常之大,拿最资深的闫平来说,她和陈曦就是一个非常强烈的对比,闫平是坚守在她所处理的题材范围内,一直在不断地做。色彩的力度、色彩的漂亮,在中国油画里面是非常优秀的。

  陈曦正好相反,陈曦在不断变化自己、超越自己,站在陈曦的画前很难确认,因为她的变化太大了,她这个人是“最不安分守己”的画家。我觉得她每一步迈得都非常大,她不是停留在一个地方,而是不断地让自己做得更深入,她是在不断地选择,不断地超越自己,做新的东西。

  罗敏对生命感的体验特别女性化,特别细,特别让你觉得那个微不足道的东西,在她的笔下完成得那么生动、那么感人。她作为军旅画家做了很多部队题材,这些部队题材画得也非常到位,她也是生活画家,而不是画雄纠纠气昂昂的画,像画中的女孩去洗漱、拿着脸盆,非常生活化的东西,把部队生活、把部队元素的军旅生活生活化。

《梦见》150x195cm  布面油画  2015年

陈曦《梦见》150x195cm 布面油画 2015年
 

  王端廷:当代女性艺术呈现出一种“去性别化”的特征

  王端廷认为在前一次女性艺术发展的三个阶段,现代主义之前的无性别、无身份,到后现代主义的唯性别,再到当代女性艺术呈现出一种“去性别化”的特征。在王端廷看来,这三位艺术家好像是三个“镜片”,她们被搁在一起成为万花筒,从这三个艺术家可以看到当代女性的丰富多彩和多样化的面貌。当代女性艺术或者说当代艺术呈现出了许多共有的一些特性,比如说现代主义之前,我们认为“画什么”很重要,现代主义时期“怎么画”很重要,其实到了当代艺术阶段,“画什么”和“怎么画”都不重要了,自由最重要。

  所以从三个艺术家,我们可以看到,艺术的很多界限和标准被打破了。比如说题材,现在很少有艺术家画单一的题材,而且很难把一个艺术家归类一种什么人物画家、风景画家,对很多画家来讲,这种题材是没有界限的,他想画什么就画什么。还有一点,怎样画也不重要,现在是去风格化的时期。原来的那种风格,比如说写实的、表现的、超现实的划分,现在已经不再有效了,艺术家已经走到了完全自由的、随性的、随心所欲的境界。

  三个画家有一个总的特征,当代绘画强调一种微观叙事、个体叙事这样一种共性。所以来讲,她不太爱关注社会的、宏观的、英雄的这样层面的表达,所以说她们都是个人的、日常的、微观的描绘,这是她们的共同特征。

版纳女兵+220x200cm+布面油画+2012年

罗敏《版纳女兵》 220x200cm 布面油画 2012年
 
孤独如昔180x200cm_2012

闫平《孤独如昔》 180x200cm 2012

心经No.3

罗敏《心经No.3》
 
《游戏——黑兔与白熊》120x90cmx4  布面油画  2015年

陈曦《游戏——黑兔与白熊》120x90cmx4 布面油画 2015年
 
蓝桌子黄柠檬  140x160cm  2012年
闫平《蓝桌子黄柠檬》 140x160cm 2012年
展览现场 (1)

展览现场
展览现场 (2)

展览现场


展览现场 (3)
展览现场
展览现场 (4)
展览现场
(责任编辑:zgshw)

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