在微信朋友圈中曾经看到这样一个视频，视频中有一位书法爱好者在表演挥毫作书。他写的是草书，大概是操练过许多次了，已烂熟于心。只见他运笔如风，从上到下，从左至右，几行字如追风逐电，飞快写完了。当然，他写出来全是那种字形散乱、线条拙劣的“流行书风”。旁观者看得高兴，拍手叫好。看了这段视频的一些朋友惊呼这个人的草书神啦！

像这样缺乏提按的草书，写得流滑，这就成了俗书

可我并不这么看。这位青年朋友很有书法天赋，胆大，手熟，艺术感觉也不错，如果得到正确的教育引导，假以时日，将来可能成为书法家。但是，现在他就像是一个被宠坏了的孩子，太任性了，任笔为体，聚墨成形，流利飞快，把书法变成一场赛跑。这种错误的导向则会使他误入歧途，葬送他的书法天赋。

看看祝枝山的草书，点画分明，迅速而不流滑。这都他运用提按笔法的结果

其实，在他身上所表现出来的恰恰是当下许多初学者甚至是书法家的通病，即不懂得正确地掌握和运用“提按”的笔法，来表现笔墨轻重、浓淡，以及行笔徐疾、擒纵的丰富变化，从而使书法线条具有节奏韵律和生命感。可以说，提按是书法笔法的核心密码，不懂提按就像是开车不懂剎车一样。

篆书的笔法就是不提不按，中锋“平移”，所以说“篆只一笔”

提按是书法笔法发展成熟的重要标志。从殷商时期的甲骨文，到西周金文大篆，再到秦朝小篆，书法运笔基本上都是中锋平移，不提不按，所以人称“篆只一笔”；秦汉之际隶书出现以后，书法行笔开始有了波挑，即“隶有波磔”；魏晋时期，楷书发展成熟，书法笔法进一步丰富，尽现于“永”字八法之中。唐代张怀瓘《玉堂禁经》中说：“大凡笔法，点画八体，备于‘永‘字。”

秦汉之际隶书出现以后，书法行笔开始有了波挑，即“隶有波磔”

至此，书法用笔形成了平移、使转、提按三大笔法系统，而其中的 “提按” 赋予了书法点画的万千变化，赋予了书法线条的风骨血肉，赋予了书法笔墨的生动灵气。

因为，在平移、使转、提按三大笔法系统中，唯有提按是由两个相互对立的元素所构成，它类似自然之道的阴与阳，彼此相生相克，把毛笔柔软弹性所产生的丰富表现力，发挥到极致，带来了书法无限可能的审美表现力和迷人的神采气韵。在书法家运笔的过程中，提与按交换进行，贯穿于一点一画一字乃至全篇的始终。

唐 褚遂良楷书《倪宽赞》

不过，书写时“提笔”行走，书法自出灵气，但是若不注意停蓄按锋，则线条必然轻飘浮滑；而驻笔“按锋”时，书法顿挫厚重，但是若不及时提笔，则线条必然板滞臃肿。

所以，提与按是紧密联系的，它们之间的转换交接必须在瞬间完成，而且要恰到好处，看起来就像是江河行地，行于所当行，又止于不可不止。要做到这样，一定要经过长期练习，绝不可能一蹴而就。赵孟頫说“结字因时而变，用笔千古不移”绝非虚语。

内容源自网络，如有侵权，请联系删除！