东坡先生的意思是，写坏的笔堆积如山了，并不一定说明你很厉害，要想书法有神采，就需要读大量的书。
嘉强深以为然，正如俗话说“腹有诗书气自华”，一个人书读多了，气质就会体现在外表及一言一行中。书法也是如此，只有书读得足够多了，笔端才能流露出高贵的气质。
清代书诗画印俱佳的赵之谦有句话对我影响特别大，分享给大家：“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石”。
赵之谦这句话说的虽然是印，意思是古人的印是有笔墨情趣的，但今人刻的印只剩下石头上的刀痕了。换成书法是一样一样的，古人的书法是有书卷气的，今人的书法只剩下字了。
为什么会这样？因为读书的人太少了，或读的书太少了。古人的书法是很纯粹的，没有功利性，大多是表情达意，而今天很多书法是乱来的，纯功利的，跟风追求只为获奖，内容大都是抄古人的文章。
书读多了，字就自然会有内涵，内涵越丰富，字就越厚重，那种书卷气自然而然地会流露在笔端，体现在作品上。
赵之谦说：“息心静气，乃得浑厚”。如何才能“息心静气”？唯一的办法就是要有大量的阅读作支撑，书读多了，见多识广，便不会害怕未知，坦然面对一切。如此，便可以得浑厚之势。
古人把读书与书法的关系比喻成水与船的关系，只有水涨了船才会高，只有你读书多了，书法才会出神入化。
陆游对他儿子说，你要学做诗，不要只埋头苦想，闭门造诗，而要在诗外花功夫，你的诗才会高级。
字内指的是一些技法性的东西，比如笔画怎么写好看、结构怎么布置才平衡、章法怎么安排才灵活等等，这些是属于技术方面的。
字外指的是技法之外的所有东西，比如读书、音乐、舞蹈以及性格等等，是属于道的层面，所以高级的书法，是由技入道的，所以日本把书法称为“书道”。
上面说的是广义上的“字外”，狭义上的“字外”也可以指你练的这种字以外的其它字体或影响你练这种字的所有因素。
比如有些人一辈子写欧楷，写到最后还是初级水平，为什么？因为他被困在这种字上了，无法摆脱这种字的束缚，没有到这种字之外去寻求解决方案。
所以每当有人问我只攻一种字体行不行的时候，我的回答是坚决的：不行！
为什么？因为会营养不良。你怎么可能一辈子只吃一个菜？你可以每餐都有你最喜欢的那个菜，但你不能只有一个菜，还得做搭配的。
这么简单的道理用到书法上时，很多人就不懂了，觉得一辈子就练欧楷怎么会有问题？那不是越练越熟练越好看吗？
还真不是。“熟”容易“俗”，特别你只“熟”单一的字体，更容易俗不可耐。
你以练楷书为主打是可以的，但加上练行草书可以让你的楷书更灵动，再加上练篆书和隶书可以让你的楷书更厚重更高古，再加上诗词的学习可以让你的书法充满书卷气等等。
写到这里我又想起了柏拉图的“洞穴理论”，只有突破洞穴的限制，走出去看看，才能看到更宽广的世界。
学习书法不要只停留在基本技术的洞穴里，也要向外拓展，学习书法之外的东西，到字外去求字，才能求到真正的字。（陈嘉强/文）
