中国画的色彩有其独立性。从历史的角度来讲，中国画在古代称为丹青，色彩中国画中的地位可见一斑。

由于中国哲学，人文审美观念的影响，水墨画逐渐兴起，色彩在中国画尤其是写意画中逐渐退出了附属的地位。墨不碍色，色不碍墨。但色彩在中国画中始终保持着一定的地位，并在历史演进中逐渐形成了特殊的用色规律。

以墨为主，以色为辅。意笔画法的墨并非只代表黑色，而是水墨画色彩体系中的主导，起着统领众彩的作用。

众色粉陈，举一色为主。意笔画法的色彩虽以墨为主，以色为辅，但作为辅助墨华的色彩仍有主辅关系。

观自

ほら足元を见てごらん これがあなたの步む道 ほら前を见てごらん あれがあなたの未来 母がくれたたくさんの优しさ 爱を抱いて步めと缲り返した あの时はまだ幼くて意味など知らない そんな私の手を握り 一绪に步んできた 梦はいつ空高くあるから 届かなくて怖いねだけど追い糹壳けるの 自分の物语(スト-リ-)だからこそ谛めたくないほら 足元（あしもと）を见（み）てごらん 【来看看你的脚下】これがあなたの歩（あゆ）む道（みち）【这就是你要走的路】ほら 前（まえ）を见（み）てごらん【来看看你的前方】あれがあなたの未来（みらい） 【那就是你的未来】母（はは）がくれたたくさんの优（やさ）しさ 【母亲带给了我那么多的温暖】爱（あい）を抱（いだ）いて歩（あゆ）めと缲（く）り返（かえ）した 【她告诉我要怀抱着爱前进 】あの时（とき）はまだ幼（おさな）くて 意味（いみ）など知（し）らない 【那时我还年幼 不明白其中的意义】そんな私（わたし）の手（て）を握（にぎ）り 【她拉着那样的我的手】一绪（いっしう）に歩（あゆ）んできた 【一起走了过来】梦（ゆめ）はいつも空高（そらたか）くあるから 【梦想似乎总是在天空的远方】届（とど）かなくて怖（こわ）いね だけど追（お）い続（つづ）けるの 【很害怕我达不到 但我一直不停的追逐着 】自分（じぷん））の物语（すとおり）だからこそ谛（あきら）めたくない【因为是自己的故事 所以不想放弃 】不安（ぶあん）になると手（て）を握（にぎ）り 【不安的时候她就握住了我的手】一绪（いっしう）に歩（あゆ）んできた 【一起走了过来】その优（やさ）しさを 时（とき）には嫌（いや）がり 【那种温柔亲切 有时也会让我讨厌】离（はな）れた母（はは）へ素直（すなお）になれず 【（遗憾）对已离去的母亲没能坦诚】ほら 足元（あしもと）を见（み）てごらん 【来看看你的脚下】これがあなたの歩（あゆ）む道（みち） 【这就是你要走的路】ほら 前（まえ）を见（み）てごらん 【来看看你的前方】あれがあなたの未来（みらい） 【那就是你的未来】その优（やさ）しさを时（とき）には嫌（いや）がり 【那种温柔亲切 有时也会让我讨厌 】离（はな）れた母（はは）へ素直（すなお）になれず 【（遗憾）对已离去的母亲没能坦诚】ほら 足元（あしもと）を见（み）てごらん【来看看你的脚下】これがあなたの歩（あゆ）む道（みち）【这就是你要走的路】

ほら 前（まえ）を见（み）てごらん【来看看你的前方】あれがあなたの未来（みらい）【那就是你的未来】ほら 足元（あしもと）を见（み）てごらん 【来看看你的脚下】これがあなたの歩（あゆ）む道（みち） 【这就是你要走的路】ほら 前（まえ）を见（み）てごらん 【来看看你的前方】あれがあなたの未来（みらい） 【那就是你的未来】未来（みらい）へ向（む）かって 【朝向未来】ゆっくりと歩（ある）いて行（ゆ）こう 【慢慢地走

设色妙者无定法，合色妙者无定方，贵在相和。所谓相和，现在的色彩术语称为协调。

丹青竞胜，注重变化，强调对比。意笔画法的色彩对比，与其他画种相比，有共通之处，也有其特殊性。

用色与用墨同功，讲究用笔。意笔画法的用笔无处不在，用色虽未用墨的辅助手段，但仍需处处见笔。

以上几幅都是画荷花，由于作者的笔墨修养与艺术追求不同，虽然表现同一物象，却产生了完全不同的艺术效果。

漓江春雨

春江江南

以上几幅都是表现春雨中的漓江，但由于笔墨效果的不同，产生意境不相同。第一幅春雨晴朗明镜，有雨雪霏霏之姿。李可染的则是雨意淋漓，有烟雨茫茫之感，白雪石的漓江春雨有小雨蒙蒙，水雾弥漫。由此可见，笔墨的变化不仅因人而异，而且永无穷尽。

以上都是年轻姑娘，但由于笔墨不同，表现出的人物神采也不相同。黄胄的《春兰》表现的是农村姑娘，清纯秀丽的神态十分生动。王子武《女青年》表现的是女学生，把学生的单纯，羞涩朴表现的恰到好处，刘国辉的则是现代城市女性，将其新潮随意之态表现很到位。

因此笔墨不仅可以使造型产生差异，对内在神韵的表现同样也妙有不同。

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