戴家峰

　　1963年生于江苏宝应。1989年毕业于上海华东师范大学。现任教于苏州大学艺术学院美术系主任，中国美术家协会会员。2016年国立台湾艺术大学美术学院美术系访问学者。2016年，在新北台艺大大观艺廊举办“印记·台湾”戴家峰油画作品展；同年，在苏州衡艺空间举办“千途万境 旨在归真”戴家峰油画作品展；记·台湾”戴家峰油画作品展；同年，在苏州衡艺空间举办“千途万境 旨在归真”戴家峰油画作品展；2015年，在苏州忆桥画廊举办“山静日长”戴家峰油画作品展；2014年，在苏州大学艺术学院举办“图像记忆”戴家峰油画作品展；2013年，在苏州月光八号画廊举办“留住感觉”戴家峰油画作品展； 2012年，在苏州月光八号画廊举办“淡远”戴家峰油画作品展；2007年，在苏州清源画廊举办“戴家峰油画作品展”。出版：《美术与设计教学档案 戴家峰卷》《收获·记忆 戴家峰油画集》等。

　　写生风景

　　文 /戴家峰

　　风景和自然是两个不同的概念，自然是一种客观存在物，它千年不变，周而复始，生命生存其中。风景则是人类有选择的主观结果，当我们设定一个视角和构图，并带有心理预期去观赏自然的片段。自然就被人们赋予成为一道有情感的风景。

东山风景 100cm×80cm 2017年

　　西方称自然山水为风景，东方的中国称自然风景为山水，其实它们所指向的是同一种东西。人类如何认识自然，如何建构关于“自然风景”的文化观念，如何在视觉领域描绘与呈现自然风景的美感，对自然的认知到形式语言的表达，再构建一个视觉图像系统，即涉及人类关于自然观的变化，还涉及艺术发展的历史。

东山太湖风景 81cm×100cm 2017年

　　凡高、高更、塞尚、毕加索等诸位大师面对太阳、大地、面对一草一木，面对自然所有的一切，他们也是采用写生的方式，来解剖，重组，眼前的风景，从而达到关爱自然的一种升华。这种写生的行为更接近绘画的原初状态，是感人肺腑的精神表达。绘画的意外，偶然的所得，，预想的随意，这种情绪对于写生者会产生一种魔力，让你疯狂而热爱。

独墅湖畔 55cm×75cm 2017年

　　在写生中观看风景是一个重要的课题，观看方式决定绘画的形式表现。陈丹青说：“观看究竟如何塑造我们视觉认知原因复杂，它涉及生理层面，文化层面。医学研究表明，人眼的分辨，认知，储存与记忆功能在五岁到十六岁处于最敏锐周期，通常可延至二十五岁方告定型，并开始衰退”。从印象主义到现代主义，各种风景的风格生成首先源自各种观看方式，视觉的学习和锤炼是一种能力，视觉文化也是人类教育和经验的重要组成部分。

丽水风景之一 53cm×45.5cm 2017年

　　缺乏文字能力的人被社会称为文盲，因为他们不能以文字接受和传达信息，同样还存在另一种意义的文盲，即视觉文盲，他们对图像不太敏感，无法从中获得有价值的信息，更不能将自己的情感，认知转化为某种图像传达给他人。丰饶复杂的风景，观看在写生者眼里形式差异之大，写生现场能够将物象诠释引至无数的可能性，各人以自我的立场观看我们的世界，观看也是写生与物象之间无穷无尽的感知与回应的过程，这一过程在写生中被呈现。

丽水风景之二 53cm×45.5cm 2017年

　　画面是和朋友聊起的最多的话题，说起江南风景的灵秀雅致怎么表达，各人的感受又不尽一样，表现精致秀丽有写生者各人的气质、爱好、审美、修养之别，画布上每日的耕耘，可以滤化掉视觉影像表面的部分，慢慢沉淀下心中的那道风景，幽雅闲适，安宁怡淡，观看更加养眼，懂行更加养心，呈现形而上的精神品质，这一切可能都是源自儿时那不曾泯灭的天性和梦想。

西山东村 60cm×80cm 2017年

西山太湖之二 60cm×80cm 2017年

校园风景之四 25.5cm×35.5cm 2017年

校园风景之一 50cm×60cm 2017年

果实6号 41cm×61cm 2011年