我国花鸟画成为独立画种略晚于山水画，它发展于盛唐、五代，迄宋、元之际达到高峰。

花鸟画的两大脉系分别是：“浓艳富丽的勾勒填色回法”和“轻淡野趣的没骨画法”。勾勒派工笔花鸟画至明、清两代，受到文人写意画的冲击，至咸、同年间渐成绝响。

张兆羽艺术作品

画家九翼在刻苦学习工笔和没骨花鸟的同时尚感自我意识不足，那时他常到国内各地博物艺术藏馆参观游览古画名迹，认为古画是重勾重色的，经过他一点点地对比琢磨，不断领悟宋元以来勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和手法，终于掌握了勾写兼彩这一传统程式发展的新技法，并运用自己的山水人物花鸟画创作中，把自己擅长的笔墨书法情趣和文化书卷气息融会统一，利用富于诗情的灵境和意象，强调透过自然鸿蒙之理，将静穆的观照与活跃的生命统摄到优美的艺术作品之中。所作花鸟题材博美广泛，尤以画牡丹和各种草虫为藏家所颂扬。

在九翼的作品里，笔墨所到之处，只有虚实空明之分，浓淡主次之分，绝不重大轻小，每一种飞禽走兽、花卉草虫，在自己的位置上都是主角，各有各的精彩之处。

张兆羽艺术作品

他的牡丹花卉作品给人的又是一种理想与感情。如果说他笔下的叶子有颜色从里往外散发着生生不息的自由奔放感，他的花儿越见花气润泽，色深时，温润如玉，暖人眼目，色淡时，如花拓纸，沁人心脾。他在强化绘画主体形象的完整与完美同时，更注重对背景的有意融合，即不以一景一时困囿自己对形象精细刻画的内在大气，讲究不同生命瞬间的情趣意味和个性变化，强调生命无大小，贵有真我自在。

张兆羽

张兆羽

字九翼，九天之翼，

号素墨山房主人，画室涵

泳斋，风骨堂。

擅长中国画花鸟、山水及人物，尤涉足多类画种、工艺等，综合学养丰富、基础扎实，在创作上渐而形成自己洒脱随性，颇具幽静深远气质的艺术空间，广泛吸取古人之长而融会贯通，提倡“崇尚古典、回归自然”，体现真、善、美和中国画“以文为体、以书为骨”的美学原则。

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