个展：
2013年黄旭作品品鉴会
西安云山房
参展：
2021年《透视·街子》当代青年艺术展（成都街子古镇梅驿广场3号馆）
2020年《都市之眼》当代青年艺术展（成都合景·魔方）
2018年第六届全国九城艺术联展杭州站（九城推荐艺术家展）
2016年第五届全国九城艺术联展（岁月艺术馆·成都）
2016年四川省第五届青年美展（四川省美术馆）
2015年蓝顶艺术群落展（成都）
2015年《西南力量 雅昌》当代艺术邀请展（成都）
2014年首届成都城市艺术博览会（成都锦江宾馆）
2014年《文理杯》首届四川青年油画作品展（四川省美术馆）
2014年蓝顶艺术群落展（成都）
2013年蓝顶艺术群落展（成都）
作品自述
对鸟儿最早的认识，大概就是在小时候，爷爷铺开宣纸、提笔蘸墨告诉我：翎毛先画嘴，眼照上唇安……。而懵懂少年，竟也舒筋展骨、屏气挥毫，一只只活泼生动而又带着笨拙笔墨的雀鸟，就这样在笔底纸上，昂首踏枝或展翅腾飞，扑腾开来……
后来随着我回归绘画，把工作室安在远离喧嚣闹市的城乡结合部，希望找到一片安静所在。可每当工作时，环绕四周的小工厂小作坊也开工了。倾刻间，空气中便弥漫着浓浓刺鼻的综合气味：小傢俱厂喷洒的油漆味、食品作坊那廉价而浓郁的食品添加剂香精味道，和着旁边石材加工厂机器研磨石材的噪音和粉尘……让人挥之不去，无处可逃！
随着对自然资源掠夺性的开发，我们已经严重地破坏了赖以生存的生态环境！
从前记忆中恬静的田园牧歌、村前屋后那清澈见底的小河流水，都去哪儿了呢？还有还有，以前那黑夜中的满天星斗、随处可见的莹火虫以及黄昏时大群大群的倦鸟归林，这些曾经熟悉的场景，好象早已离我们远去了。
原来，我们的生活中，还是那么需要优美的环境和欢歌的小鸟，就这样花鸟成为了我这几年绘画创作的方向。
为了更好地了解观察鸟儿，我找来了不少资料，并开始喂养小鸟。在与它们相处的日子中，逐渐学习到许多知识……
鸟类是大自然的精灵，是森林的骄子、卫士，是自然生态环境的晴雨表，是人类的朋友。它们争鸣欢唱、喜怒哀乐，寻觅守望………其实，这不就是我们自己的真实貌相吗？
黄 旭
2014.8.9
部分作品欣赏
【家】喜春来系列 80×80cm
喜春来系列 80×80cm
喜春来系列 50×60cm
喜春来系列 60×60cm×3
作品评论一
成都市美协副主席 陈江：“黄旭的生活状态与创作过程都始终保持从心性感悟到形式语言的纯静、敏锐与精致，敬重传统，审慎创新，在破与立的比较中栖息于浪漫诗意的自在心境。”
作品评论二
明心见性——关于黄旭的花鸟油画创作
文／吕继龙（青年策展人、青年文艺评论者、文轩美术馆学术展览部负责人）
艺术一直随科技的进步而不断地蜕变和演化，在当代的文化语境中，装置、影像、行为等新艺术形式更符合当下的时代特征，架上绘画似乎已经处于艺术的边缘。长期以来，有很多艺术家尝试将中国水墨画和西方油画这两种绘画结合在一起作为架上绘画发展的突破口，黄旭便是其中之一。
他自幼跟随爷爷和父亲学习国画和油画，是名副其实的艺三代，也是我的前辈。他为人低调谦逊，有一种特殊的儒雅与宽厚的气质。近十年来，黄旭常以花鸟为题材创作油画，并从中找到了自己的方向。他在对传统油画和新的材质及当代艺术进行探索和反思的同时与中国传统绘画进行对照，从觉悟和内化中对花鸟画进行重新理解和解读。他直面生活现实和日常的细节，在反复探索实践和自我反省中明心见性，作品不断生发出新的内涵，并形成了个人独到的艺术风貌。
黄旭的创作建立在中西两种不同绘画的艺术形态上，不是为了表达对象，而是追求哲学、美学、思想和情感上的一种抽象形态的具象表现。他作品试图保持油画的造型能力、色彩韵律等语言外,更重视中国传统绘画的意境、情怀及独特的形式构成在自己作品里的有机结合。他的作品中蕴涵着拙朴的真情、敏锐的直觉、丰厚的涵养和对人性的思考。
王阳明曾说“心外无物”，也就是说一切事物不能脱离心而存在，心也不能离开事物而存在。黄旭的花鸟油画中，画面中鸟儿不同的生命状态也是他自己生命体验的折射。有他对现实的不满，也有对生命无常的坦然。从2013年作品中表现的鸟儿的挣扎，再到近些年作品中鸟儿的自由、惬意、无拘无束的超然，能看出他心境的变化。其实对自由和自我的理解我们心理都是想通的，黄旭的作品既表达了自己的感受，又说出了他人的心声。在我看来，美学修养很高的人才能创作出这些作品，这依靠的绝不仅是艺术的表现形式，而是创作者内在的精神和气场。任何一幅好的作品都是精神的产物，心境决定意境，意境体现创作者的处世态度和精神思想。
中国传统花鸟画家通过花鸟表现其生命状态中的精神。生命状态，是中国画家关照自然的审美方式。黄旭像中国历史上的画家那样用关照自然的审美方式，以他虔诚而质朴的艺术思考，融汇了中西绘画的语境，跨越了传统、现代和当代的创作局限，使架上绘画焕发新生，也为油画的本土化拓宽了道路。
2022年1月31日
于甘肃庆阳
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