眼神栩栩如生也是这组雕塑的一大特点

　　作为庆祝中华人民共和国成立六十周年展览项目，「《收租院》大型群雕与文献展」正在上海美术馆举行。此展览由上海美术馆和四川美术学院联合主办，四川美术学院美术馆协办，上海美术馆学术部主任肖小兰担任策展人。展期至六月十一日。

　　在中国当代造型艺术史上，大型群雕《收租院》的出现是一个重要的事件，这一组群雕和人民英雄纪念碑周围的雕塑齐名。创作四十四年来，不断引起国内外艺术界的关注和评论。

　　《收租院》最初的泥塑创作始于一九六五年六月，完成于当年十月。它是应四川省大邑地主庄园陈列馆的邀请，由四川美术学院的教师和学生组成创作主体，并吸收了民间泥塑艺人和陈列馆美工参与，根据地主刘文彩剥削压迫农民的历史事实而创作的作品。作品问世后，在全国产生了强烈影响。

　　这次在上海美术馆展出的《收租院》，是一九七三年到一九七八年间四川美术学院在一九六五年创作完成的泥塑版本上「复制再创作」的玻璃钢浇铜作品，恢复了最初创作原貌，同时进行了艺术加工。作品由七个部分共一百零三件雕塑组成：交租（17件）、验租（15件）、风穀（12件）、过斗（16件）、算账（18件）、逼租（17件）、怒火（8件）。与此同时，将《收租院》创作的原始资料、部分评论、在国内外的反响以及不久前上海美术馆学术人员对创作者的访谈等文献资料一同展出。

　　《收租院》问世后产生的震撼力和感染力，固然有当年政治氛围的作用，但也不可否认，它以极其真实的艺术形式所展示的中国农民受压迫的悲惨事实，激发了民众的记忆与共鸣，从而引起了一场集体的心理体验。《收租院》所表现的对社会不平等现象的抗议、对受欺压的弱小民众的同情，包含了人道和人性的意识，而这些意识是有普世价值的。

　　《收租院》在雕塑艺术上的成功，主要体现在：就雕塑如何走进人民群众并为群众所接受、欧洲写实雕塑风格如何与中国民族风格相融合、大型群雕的情节性结构与场景布局，以至在具体制作上如何有效体现真实感等一系列的课题上，都获得了重大突破。

　　《收租院》受到国外艺术研究者的重视，这次文献展中展出了德国青年艺术家依据《收租院》创作的版画和雕塑的照片，作为《收租院》在国外产生影响的例证。