“观音”是徐渭经常创作的人物画主题之一。《中国古代书画图目》中收录了徐渭的三幅《观音图》，其对观音的描绘，虽逸笔草草，却取神忘形，具有强烈的表现性。

莲舟观音图 纸本水墨
116cm×29.2cm中国美术馆藏

《莲舟观音图》中，观音身形娇弱纤细，坐于莲花瓣形小舟上，呈顾盼之姿，两旁溅出的水花以皴擦方式几笔带过。

画中题诗云：“幻有知花，涉无尽波。一刹那间，坐见波罗。天池渭。”

“刹那”一词源自佛经中的时间概念，《仁王般若波罗蜜经》卷上云：“九十刹那为一念，一念中一刹那经九百生灭。”“波罗”一词在佛教汉译中是彼岸之意。

徐渭　渡海观音图 纸本水墨
102.6cm×26.4cm宁波天一阁博物馆藏

《渡海观音图》题跋：“海大鱼，观音居。波涛拍空身容与。童子不来蟹公俱，付人供养福有余。田水月”。

画中并无童子，徐渭将诗引入画面的情境中，从而填补上画中并未出现的童子形象，也是别有趣味！

徐渭　提鱼观音图 纸本水墨
116cm×25.8cm上海博物馆藏

画幅最下方，一位提鱼篮的妇人形象被寥寥几笔勾画而出。妇人面目清秀，衣着不似佛教造像中观音菩萨装，又与普通妇人不同，宽袍大袖十分飘逸，透出不落凡俗之气。

徐渭的题款位于画卷右上部：“泼剌泼剌，婀娜婀娜。金刚法华，一棍打破。瞒得马郎，瞒不得我。天池。”

《提鱼观音图》中挪用鱼篮观音典故 ，“金刚法华，一棍打破”源于南禅顿悟的修行方式。由于南禅法师常使用“挥拳”“棒喝”之法迫使弟子获得猛然间的觉悟，画中指出禅宗参悟过程中最重要的是明心见性，除盖障、求真悟、破妄想。

此三幅作品与传统宗教人物画不同，徐渭“观音图”通过轻快的笔调、诙谐的诗句，诗画之间相映成趣，形成画外之意、弦外之音，发人深省。


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