梁楷

　　雪景山水

　　约十三世纪

　　立轴 设色绢本

　　

　　画面左下方的岸边，一叶孤舟隐现在枯黄的芦苇中。枯树枝干上堆有积雪，而白色的点点虚线则代表不断飘落的雪花。连接枯树的远山很自然地将观赏者的目光吸引到画的右上方。如果关注一下东京国立博物馆梁楷作品的背景表现手法不难发现：与同时代其他作品相比，作为南宋中期的画院画家，梁楷作品中追求平面性意识的趋势十分明显，足以证明其先驱者地位。图中的树木、岩皱、远山均用较短直线进行勾勒，与画家追求平面性的意识相互呼应，效果明显。同样尝试出现在梁楷《雪禽图》(哈佛大学萨克拉美术馆收藏)中圆弧的画法上。因此，本作品基本可以确定为南宋末至元初的作品。

　　《雪景山水》局部

　　按语：《雪景山水图》，团扇，无款，旧藏日本京都，久被彼方人士定为梁楷所作。画雪滩古杨，渔舟一叶，正停泊在芦荻丛中。远山冒雪，横卧如睡，环境岑寂清冷。杨树枝干用焦墨劲利写出，在前景极为突出，向右斜出的枯枝，将读者视线引向远方，雪山以淡墨勾出，逐渐隐没于铅灰色的天空与暮霭之中。笔墨不多，构境并不复杂，但境界悠远，如诗一般耐人寻味。

　　古人用焦墨作画，由来已久，范宽《溪山行旅图》即以焦墨作树石，至今墨气逼人，山岩重实，有泰山压顶之势。南宋初李唐《万壑松风图》亦多用焦墨，同时苏东坡的儿子苏过，据载亦善焦墨画。这种墨法，已为南宋画家所接受而广泛运用，本扇作者即利用它将画中主体作醒目的描写，与疏淡的远山、天、水，形成对比而取得极佳效果，命意与技法，显然已极为成熟。

　　日本旧传其为梁楷所作，此作的坡石皴法，还见于中国历史博物馆所藏的《雪窗读书图》，也是南宋人所绘。杨树枝干的画法，则与北京故宫博物院藏《秋溪放犊图》的柳枝画法相近，时代特征明显。因为无款，亦不一定非要对号入座找出一个作者来为之具名。宋人绘画不落款者居多，并不影响其价值。