于非闇《玉兰鹦哥图》
立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm
题 识 辛卯新春,寄萍二兄属为益寿乡兄制此,即希正之。非闇于照。
钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是
出 版 《侨岷华园藏画》,第226-227页,鸿禧艺术文教基金会(台北),1994年版。
上 款 “寄萍二兄”即高行素(1887-1961),原名幼攀,字寄萍,江苏淮安人。早岁从游于淮上名医高映清先生之门,三十岁后始悬壶于乡里,上世纪三十年代初,因上海参股的江轮公司沉船破产,家产无存,遂迁居徐州,挂牌行医,挟术济世。徐州解放后,就职于徐州市立医院,1955年被选为政协常委。酷爱金石,图书、碑帖、字画,其收藏颇多罕见之珍品。
于非闇修养高雅,工笔花鸟堪称一绝。他注重汲取传统精华,在古典中寻找启发,于颠簸沉浮的岁月中凝神静志,保持着旧式中国名士的优雅从容。于非闇的花鸟,神韵直追明末陈老莲,溯源宋元,着力于宋徽宗赵佶,得宋院体画之精华。于非闇曾在专著《我是怎样学习工笔花鸟画》中写道:“花鸟画要它尽态极妍、神形兼备,也要它鸟语花香、跃然纸上,本来人们的日常生活就是和自然景物分不开的。”主张师古摹古而不泥古,更重师法造化,传统技法与自然法则皆要汲取,又以人品称画品,故其画虽工丽却又独具文人气息。
踏入五十年代,随着社会环境丕变,其作品也注重时代气息。他曾说“花鸟画要画得朝气蓬勃,使人看后如亲临其境,如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样,消除掉一天工作的疲劳,更感生活幸福。”如此“朝气蓬勃”的表现手法始见于五十年代,取工笔重彩填矿物颜料为地,以凸显反衬画中景物的色调和质感,循此写成了《瑞霭和平》、《直上云霄》等代表作,而本幅《玉兰鹦哥图》堪称市场所见华丽堂皇之佼佼者。
于非闇创作此件作品时,已过花甲,成竹在胸,游刃有余。盛放、半开以至含苞待放的玉兰花团锦簇,散布于伸张的枝桠而充盈画面,右侧取蓬勃向上之势,左下辅以垂坠稳固之感,烘托着画面中心:鹦哥垂首向前,凝神于一只蜜蜂,肢体饱满却见轻盈,与纤长直逸的尾羽相互调节,重心平衡在脚爪。蜜蜂振翅而翔,足毫毕现,画面空间静中待动,生息流转。
作品款识“辛卯新春,寄萍二兄属为益寿乡兄制此,即希正之。非闇于照。”学宋徽宗瘦金体并且用金粉题写,用笔爽利,金错银缕,勾勒益显俊俏劲拔之势。在《我是怎样学习工笔花鸟画》中,于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后,就开始学习赵佶‘瘦金书’的书法,这对于研究他的绘画,是有一些帮助的,直到目前为止,其仍然相信书法和绘画有着密切的关联。中国画的特点之一是不能脱离书法,尽管它不是写字而是画画。”寄萍二兄即为高行素(1887-1961),原名幼攀,字寄萍,江苏淮安人。早岁从游于淮上名医高映清先生之门,三十岁后始悬壶于乡里,上世纪三十年代初,因上海参股的江轮公司沉船破产,家产无存,遂迁居徐州,挂牌行医,挟术济世。徐州解放后,就职于徐州市立医院,1955年被选为政协常委。酷爱金石,图书、碑帖、字画,其收藏颇多罕见之珍品,张大千亦有画作相赠。是幅作品则为受高医师所托精心绘制,足见珍贵。
正如画上所钤“故都花木禽虫写记”、“我见如是”印章,于非闇亦有言:“如此用功直到今天,深深体会到生活是创作的泉源,浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。” 在生活中提炼至美,在晚年又生奇变,此幅《玉兰鹦哥图》工笔细写,线条钩勒流畅细腻,变化多端,填彩着墨绚烂沉厚,清脱雍容兼而有之,以高古技法结合时代精神而具新气象,线条用色俱精,集花卉、鸟虫、书法为一炉,堪称经年所见重彩敷色中最为精丽华贵之作。
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