张大千(1899-1983) 簪花图，纸本立轴 1945年作

　　款识：簪花图。乙酉上元后三日，友鹤老弟来过沙河村居，漫写博笑，大千居士爰。 钤印：张爰之印、大千、摩登戒体鉴藏印：成都望山堂藏大千墨迹

　　出版：《丹青铸史—望山堂书画录》第138页，中华书局，2011年。

　　备注：上款人川剧名角阳友鹤(1913-1984)，艺名筱桐凤。曾任成都市川剧院副院长，中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会四川分会名誉主席。

　　张大千先生自敦煌归来之后，画风发生了根本的改变，尤其是仕女画参用唐宋古法，多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，描写精细，让人耳目一新。他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱的习气。画中的美女内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有描金花边，面相丰腴，凤目秀长，两眸顾盼生情，樱桃小嘴，在安静娴雅之间流露出一丝妩媚，两手上举，作簪花状，姿态优雅，静中蕴动，尤如唐代贵妃再现今日。

　　此画绘制精细柔美，神情生动，仪态端庄，先用淡墨钩轮廓五官，再以朱砂烘托，眼眶鼻梁用赭石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，古称三白，点唇用朱膘，再用洋红分开，最难处尤在鬓发，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然，有从发中长出的真实感。手镯和裙边借鉴了唐代妇女的饰物图像。

　　张氏一生与梨园名旦大多往来密切。本幅作品为张大千1945年中元节后为川剧名角阳友鹤所作，张大千自1938年由北平回归成都之后，所在居所毗邻悦来茶园。是时川剧名角都周企何、阳友鹤等皆在此演出，即与常来看戏的张大千相识相会，渐成莫逆。张大千为人豪爽，每逢节庆都以画作赠友，而川地名角们也多会为其单独表演作为答谢。张大千曾说：而且戏中的美人最美，特别是各位名角所饰历代美女，无论是眼神、神态、指法、身段、举手投足间无不蕴含着无限风情，可谓侍女画最好的参考。

　　阳友鹤(1913—1984)艺名筱桐凤，四川彭县人。曾任成都市川剧院副院长，当选为中国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会四川分会名誉主席。着有《川剧旦角表演艺术》。