如果说是康熙帝开创了“康雍乾”盛世局面的话,那么雍正帝则是为这一盛世的连续起到了关键性的作用
雍正帝,其“勤政”已然达到一个疯狂的地步,超越历史上所有的帝王,堪称历史第一。据记载,雍正帝每天会工作20个小时以上,每天休息仅4个小时,全年365天,他要这样工作364天,只有在他生日的时候,才会给自己放一天假。真可以说是为了大清国的强盛鞠躬尽瘁了
对于雍正帝勤政的最有力证据就是现存的数据:现存雍正朝的皇帝批阅的奏折、奏本就达到了30余万件。上有雍正批语1000余万字。这仅仅是现存的。雍正帝的座右铭是:唯以一人治天下,岂为天下奉一人。这是雍正勤政的真实写照。
而导致雍正帝这么折磨自己的,就是这个看似花团锦簇的江山,其实康熙留下的盛世已经是千疮百孔。这副千斤重担留给了雍正。康熙晚年,由于身体原因惰于政事,底下的官员贪污成性,大清国库空虚,吏治已经非常腐败了,看似强大的康熙盛世,其实已经是徒有其表。康熙自知吏治腐败,但又无力刷新吏治,只能交给了雍正。而雍正帝也真是不负老皇帝所托,肃清了天下吏治,在雍正年间,官场风气大大改善,达到了一种天下无官敢贪的地步。
人们更多知道的是康熙、乾隆二帝,忽略了雍正皇帝,殊不知没有雍正帝,康乾盛世怕是就成笑话了。
那么在这一时期的“青花”器又有哪些特征呢?
青花八宝纹背壶
接下来,笔者将从以下几个方向为大家一一介绍:
胎釉特征:
雍正官窑青花的胎骨晶莹洁白,在20倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬,瓷化程度很高,用手指轻叩,发出清脆的金属声音。修胎一丝不苟,看不见旋削痕。民窑高档瓷与官窑瓷胎基本接近,很难发现未粉碎的瓷石颗粒,即使有也是很微小的。
典型的官窑青花釉呈青白色,纯净润泽。釉薄而精纯,釉中密含气泡,且大小气泡混杂套叠,有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉,胎釉结合处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹一层黄色护胎釉,与纯净润泽的青白釉交映成辉。
青花《兰亭会》笔筒
造型特征:
雍正时期瓷器的造型,一改康熙时浑厚古拙之风,代之以轻巧俊秀、工丽妩媚之貌。器型之美可与以纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论,各部分之间比例协调,恰到好处。外形上素有“线条美”之誉,确有增一分则拙,减一分则陋之感。除了大量创新的造型品类外,还有诸多仿古款式。
此时的瓷器造型之美,数量之巨,式样之多,达到了空前的境地,为乾隆瓷的造型工艺奠定了基础,大大提高了当时整个社会的审美观和欣赏水平。大体分为以下几个种类:碗类、茶壶类、瓶类、尊类等。
青花龙穿花纹撇口尊
雍正青花有多种色调同时并存的特点,按期发展变化,大致可分为以下数类:
1.发色浅淡而深沉,略有晕散——早期青花大都有此特征,与康熙五十年以后的色调大抵相同。此时的花觚,在器形、胎釉、色调上,与前述康熙五十四年的花觚颇为相似。罐及笔筒的胎体变薄,釉面青亮。
2.发色灰暗——色调虽然并不鲜亮,但呈色稳定,色泽深浅不一。釉面厚薄兼有,有的釉面作云朦状。造型仍有康熙时那种敦厚感,胎体细腻,多数为砂底,并夹杂有黑铁斑,偶尔有底面涂釉之器
3.发色青翠——此色调鲜艳稳定。以常见的绘山水人物故事的青花笔筒、筒瓶为例,造型凝混,胎体厚重而细腻,釉面青亮坚致、光润、平滑,多为似玉的细砂底;器物肩部与足上,通常有暗刻花纹边饰;所绘人物大都意境深邃;一般无款识。因而推断为民窑产品。
4.发色深沉或浅淡——
深沉的,稳定而略显深蓝色。这类器物有仿嘉靖青花之意。其胎质洁白细润,釉面略白,极为光润;纹饰布局过于严谨,显得呆板
浅淡的,图案纹饰轻描淡绘,线条纤细清晰,有清新雅泽感。常见器物有绘云蝠、缠枝莲、并蒂莲、和竹纹的碗
5.发色晕散——是仿明宣德青花的新色调。雍正官、民窑器中都有这种色调,但其青花纹饰中类似宣德青花的黑褐斑,则都是认为重笔点染而成,漂浮于釉面中,而非像宣德青花那样自然形成,沉入胎骨。纹饰精细,图案清晰,布局明朗,主题突出,釉面均为亮青色,釉表气泡密集,并有类似宣德青花一样的橘皮纹。
青花海石榴贯耳瓶
图案纹饰:
雍正青花纹饰风格高雅细腻,内容以翎毛花卉为主,山水次之,人物较少。用笔精细纤柔,构图清晰,色彩雅丽,层次分明,纹饰简洁清晰,强调主题突出,图案整体感强,规矩中富于变化。不少画面配有诗句、印章,使中国传统的书画艺术完整地移植到瓷器纹饰中来。画面疏朗,留白较多,既不同于康熙的恢宏大度,又不同于乾隆的缛丽繁华,以清新淡雅为特征。
官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表,画风工丽,花式一致。民窑青花不拘一格,运笔熟练,追求自然随意的画风,具有很强的民间风格。
雍正仿古纹饰,从大小器物上看,大件器物以仿永宣花卉为主;小件器物以仿成化、弘治花卉为主。从内容上看,若你手上有珍品藏品困于出手,想寻正规平台参与拍卖,有缘者可与笔者沟通壹捌捌贰叁捌、贰柒捌肆捌人物以仿嘉靖纹为主,动物以仿万历纹为主。
青花云鹤九桃纹盘
款识特征:
雍正款识多而杂。有本朝官窑款,有民窑款,有仿款,每一类款识又有许多种写法
官窑款有专人题写,因此各类瓷器上的字体大致相同。常见的官窑款是"大清雍正年制"、"雍正年制"、"雍正御制"三种题款。
仿明代款识有"永乐年制"、"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"成化年制"、"大明嘉靖年制"。但也有仿明代器物写本朝官款,有的写仿款,有的不写款。另外比较特殊的是青花四联瓶,在每一个瓶底分写一字,加在一起正好是"雍正年制"四字款。青花六联瓶是在中间小瓶的足内写"大清雍正年制"六字篆书款
民窑"大清雍正年制"双行六字楷书、篆书款皆有。
雍正一朝的瓷器可以说是在清代瓷器历史上有着承上启下的作用,前接康熙后承乾隆。将中国古代瓷器的烧制工艺提升到了历史新的高度。所有明清瓷器藏友都知道明看成化清看雍正,这也是对雍正瓷器的最肯定的评价。雍正瓷之所以能有那么高的质量与雍正皇帝本人是有着极大的关系,雍正帝对待任何事都是很严谨,对瓷器要求更是高标准高要求。雍正一朝的瓷器从选材开始就严格把关,之后更是每一步都有专人盯着,故而成品质量极高,有瑕疵的更是全部销毁,能留下的都是绝对的精品。所以说看雍正瓷器第一点就是看工艺,如有瑕疵哪怕是一点也绝不是雍正本朝的。
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