老瓷器釉面的光与新瓷器釉面的光有着明显的不同。

1.宝光：宝光是瓷器表面经过长时间自然氧化和物理作用后形成的一种独特光泽，其特点是温润如玉，含蓄内敛，仿佛瓷器内部散发出柔和的光芒。这种光泽多见于宋代及以后的高品质瓷器，如汝窑、官窑等。且光泽的形成过程相当漫长，非上百年的人工可以形成。

2、酥油光：与宝光相似，但更强调一种如酥油般细腻柔和的光泽质感。这种光泽多出现在釉质优良的瓷器上，如哥窑、龙泉窑等。在光线的照射下，瓷器表面会呈现出一种温润而又不失光泽的视觉效果。

3、蛤蜊光：蛤蜊光是一种彩色膜状光泽，多出现在唐三彩及部分单色釉瓷器上。这种光泽是由于瓷器表面的釉层在长时间的自然环境下与空气中的物质发生化学反应而形成的。蛤蜊光色彩丰富，在侧光下会呈现出闪烁的多彩斑斓的彩色光,且随着光线的变化而变化。真的蛤蜊光紧紧围绕在彩的周围，很细小很均匀，而假蛤蜊光则显得呆板生硬。

4、玻璃光：类似于翡翠上反射出来的光泽，具有玻璃的质感，其亮度高、反光强。这种光泽多出现在釉质细腻、烧制温度高的瓷器上。虽然玻璃光看起来非常耀眼，但相比宝光和酥油光来说，它缺乏一种温润的质感。玻璃光，近似于酥油上反射出来的光，不同于上述的宝光，它有一种玻璃的质感，亮度也较高，而且倾向于外烁，少生于内含。具有这种玻璃光的瓷器大多年代比较久远、不易失亮，有的即使埋在土中历经千年，依然光亮不减当年。此类瓷器尤以宋代哥窑制品及景德镇影青瓷制品为盛。

5、哑光效果：在极端磨损情况下，釉面可能呈现出哑光效果，即光线在其表面几乎不发生反射，整体看起来暗淡无光。

二、新瓷器釉面的光

贼光是新瓷器釉面散发出来的一种光，这种光是一种不自然、刺眼的光泽，虚浮于表面，几乎呈全反射状，没有厚度和质感。